2010年4月22日
工業文明的代價之一
生命的目的是對於死亡的探求，因為所有生命都必然以死亡結尾。
總覺得在現代社會裡聽到的死亡模式，除了意外、自殺、過勞猝死之外，幾乎所有人最後都要來個什麼癌症。
至少近幾年往生的親友，幾乎都是這麼走的。
而且這些癌症不時還會出現從沒聽過的新名目，應該也會有眼皮癌、包皮癌之類的吧。
印象中以工業革命之前為背景的故事，好像不太常聽到癌症這個詞耶？
這會不會是工業社會帶來的生產力與便利生活，所付出的諸多代價之一啊？
換句話說，工業文明的代價，包括要身處理中的人都不得善終？
如果是這樣，這感覺就像是詛咒一樣。
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「科技業」的生產廢料不是很毒嗎？
據說竹科的工廠裡，那些廢氣排放前的處理設備，平常都會bypass掉。
2010年4月20日
資本主義汙染輸出與科技業發展的連結沉思
印象中一個對於資本主義性格的描述是：
當資本發展到一定地步，在發展過程中對其國內所造成的負面影響開始會被重視，
比如環境汙染、勞動條件等等，從而使得生產成本上升。
而為了節省成本和顧全面子，企業開始將汙染與貧窮往其它國家輸出。
一時之間，好像原本其國內的問題就減輕，好似進步到了一個新的階段。
不過後來的故事就變成失業問題、產業外移、全球分工，展現資本主義的全球化性格。
台灣過去的發展方式，所謂加工出口，似乎類似於去擁抱這些從工業國家流出來的生產需求。
而在今天引領台灣經濟發展的所謂電子業、半導體業，或者廣泛地說--科技業，
是不是也是在這樣的情境底下，在相對民智開化工業國家裡待不下去，而輸出的生產環節啊？
剛才偶然看到關於RCA的記錄片片段，
提到了除了惡名昭彰的汙染問題之外，他們也是早期台灣的積體電路技術來源。
對照當年台灣的科技業發展政策，好像可以把政府描畫成一部殺人機器的輪廓，
而工業、科技業的發展正是其關鍵構件。
另外，受惠於及早投入加工出口的事業，台灣也變成了具有輸出汙染和貧窮能力的地方。
算是當年抓住了時機、搭上了順風車吧！
但是，想像如果這是一個具有道德教訓的八股故事，
那麼故事肯定還沒結束，而且該角色大概不會有好下場……
2010年4月14日
軒轅劍配樂：心影交疊
很多人第一個玩的中文RPG大概都會是DOS底下的仙劍吧，我也不例外。
不過偶然碰到楓之舞後，我就整個變成軒轅劍迷了。
那時，我折服於其劇情與歷史的有趣交錯、包括NPC在內的對話內容活靈活現。
明明就已經是windows (95) 的時代了，但是那時楓之舞讓我感覺把較陽春的遊戲系統發揮得淋漓盡致。
結果，一直到現在，應該系列裡的單機正傳及其外傳都沒有錯過吧！
愛屋及烏的結果，它的配樂也讓我覺得是經典。
雖然也是很陽春的聲響，但是做得相當有味道。
包括一些類敲擊、沒有明顯調性的元素也會偶爾出現。
當然，在劇情上催人熱淚的配樂也是一定要有的！
最近聽說，有可能伍代外傳《雲之遙》的資料片出完之後，軒轅劍系列就要畫下句點了。
這實在讓我有點悵然若失……
不過也有另外一種說法，認為可能會有用新的3D引擎所開發的軒轅劍六。
希望它真的會出現。
這首《心影交疊》首次出現是在《楓之舞》裡，基本上是女主角紋綿的主題。
就軒轅劍系列的傳統而言，這個配樂應該也會以其它變形出現在系列裡的其它作品裡。
而在不同地方聽到同一個旋律以不同方式出現，總是令人又是驚艷、又倍感溫暖。
2010年4月13日
IEEE Spectrum上的加薩走廊專題
Gaza Power Strip (Powerless in Gaza)
http://spectrum.ieee.org/energy/policy/gaza-power-strip/
去年十二月的IEEE Spectrum，封面故事是加薩走廊的供電問題。
文章內容我還沒看，不過我剛才在公車上看了這一期的Spectrum， 裡面節錄了論壇上對這篇文章的回覆，大部分的回覆都想要強調：
1.以色列是被眾多飛彈瞄準的地方、
2.以色列的小孩很可憐，生活在恐怖攻擊的陰影之下、
3.巴勒斯坦人無法與別人和平相處，自作自受、
4.Hamas政權是提倡恐怖行動的暴力政府、
5.IEEE這麼專業的學會居然刊出這種文章，真是恥辱。
不過還是有兩三篇短小的回覆是贊同該文的。
因此，我想應該要看看上一期的Spectrum那篇文章到底寫了什麼。
IEEE是地球上最大的電機電子學會，這個領域幾乎所有的期刊都以IEEE開頭。
而Spectrum是IEEE的雜誌，每個會員應該都會收 到，連我小小的student member都收到了。
極端金屬場景觀眾身體姿態與音樂感知(2/2)
音樂審美聆聽與美學 期末報告
極端金屬場景觀眾身體姿態與音樂感知
邱振華 R97921016 電機碩二
四、現場的聽眾身體動作與音樂感受的對話
大部分的重金屬音樂聽眾會以主動的身體姿態去「享受」現場演出。而在極端金屬的場景裡，因為音樂本身的特性，這種「主動的身體姿態」展現了更加激烈的樣貌。
在極端金屬的音樂現場，可以看到聽眾有以下的身體行動：甩頭(Head banging)和衝撞(moshing)。甩頭就像是一般隨著節奏打拍子的動作，但是更為激烈。而衝撞其實並不是極端金屬特有的，在硬蕊龐克(Hardcore Punk)的場景也有這樣的情形。
甩頭(Head Banging)
甩頭基本上就是用頭部的擺動來打拍子，在演唱會時通常在台上和台下都有會這樣的動作，常見的模式有三種：上下擺動、V字形擺動和轉圈。表演者通常三種模式都有可能出現，搭配長髮會有顯著的視覺效果，對於觀眾應該會有挑逗使之更加投入的效果。而觀眾的甩頭通常以上下擺動居多，這樣的動作對於金屬樂的愛好者而言是一種自然而然投入音樂的表現。極端金屬由於節奏上的激烈快速，觀眾甩頭的動作也會顯得相當猛烈[1]。
在筆者與朋友的經驗中，有些人指出在聽金屬樂的過程中，甩頭會讓歌曲變得更加的好聽。若對照音樂上的特徵，可以認為甩頭這個動作1) 加強了對於節奏強度的感受；2) 用身體動作與音樂律動配合；3) 用實際的頭部動作對於身體的平衝感覺做直接的剌激；4) 提高了對於複雜拍點細微變化的注意力；5) 頭部的快速動作造成的些微暈眩感加強了混亂與沉浸等主觀感受。
Harris Berger曾經對於死亡金屬做過田野調查。在Berger(1999)所展示的例子裡，接受西方古典音樂訓練的人與從事死亡金屬創作的人，在對於同一個樂句的理解亦有差異。在該文呈現的死亡金屬創作範例裡，作者以「自然小調」、「降二代五」來理解的部分，原創者的理解是「狂野的半音(wildly chromatic)」與「難以預測的(unpredictable)」，後者的理解可由下圖解釋。若將橘線的部分看做是一個單位，那麼就可以將他理解為半音音程的廣泛存在。而紅線圈起來的部分，被認為是獨立於旋律其它部分的存在，這也可以從演奏方式的標記看出來。譜中的「tr」是一種大幅度揉弦產生的音高往復變化，這個演奏方式並不存在於樂句的其它部分，因而它在旋律中被賦予了特別的強調。而最後一個紅圈是一個和完全五度形成的所謂Power Chord，它也是只見於這個音的處理方式。也就是說，原創者的理解，是採取將很短的時間範圍作為感知焦點，而得到的詮釋方式。
另外，在Berger(1997)當中，作者也針對鼓手自身注意力的不同層次，所具有的功能性意義作了詮釋。在一段由十六分音符組成的鼓節奏當中，鼓手的注意力有三種不同模式：1)以十六分音符為單位—使鼓點流暢、2)以四分音符為單位—穩定樂團整體的節奏、3)著重在第二拍和第四拍—增進與觀眾的情緒交流。而這三種模式並不是各自獨立，而是同時存在，只是會隨著需求不同而有比重上的差異。從感知焦點的觀點來看，這也呈現了三種不同時間長度的感知單位。而採用較短的感知單位將使得鼓手能夠對於其鼓點的變化得到較有力的掌控。
Berger的訪問對象基本上是演奏者，而得到的結果暗示著這些演奏者主觀上具有時間範圍較短而聚焦程度較強的音樂感知。如果說演奏者與聆聽者有相仿的美感體驗，那麼聆聽者應該也會有類似的音樂感知，如此演奏者的創作意圖也能夠較完整地傳達給聆聽者。而聆聽者與之相仿的音樂感知，可以藉由甩頭這個動作來建立。在甩頭的過程當中，注意力自然會達到「時間範圍較短而聚焦程度較強」的狀態。加上主動的身體動作對於時間形成了類似尺規的作用，除了時間感與音樂節奏同步之外，也使得對於拍點的細微變化能夠以這個尺規來細細檢視，並且音樂的速度變化也將直接反應在身體感覺上。也就是說，對於所聆聽的節奏，能夠更加敏銳且投入地享受。如此一來，甩頭這個動作就加強了音樂感知的再現完整性，而讓聽眾領會到創作者的音樂意圖。
但是如果將甩頭認為是音樂感知的原因或是結果，可能都有沒有什麼直接證據，甚至也可能是因人而異的。但是可以說甩頭與音樂感知相輔相成、相得益張，形成一種正迴饋(positive feedback)的效果。
衝撞(moshing)
在龐克與極端金屬的現場都有機會看到這樣的場景：在舞台前方的一群人互相地用身體撞擊，而旁邊圍了一群退開的人，將彈出來的人推回去。樂迷通常將這樣的衝撞稱為「Mosh pit」，這裡的pit指的就是由衝撞的人所占領的場域，也就是發生衝撞的區塊。而衝撞也可以再細分好幾種，像是slam pit、circle pit、wall of death等等。Slam pit是包括手腳打拳似的揮舞，算是較危險的動作。而circle pit和wall of death基本上都是群體動作的變化，前者是眾人圍著圈圈繞，後者則是把人分成兩邊再互相衝撞。
衝撞的行為不會在一場演唱會裡從頭到尾都有，通常只有在該場演出比較受歡迎的樂團，演唱到特別激烈的段落的時候才會出現。群體當中會有一兩個引發衝撞的人，然後加入的人愈來愈多，從而形成「pit」。而如果是在不恰當的時機，眾人並不會形成「pit」，而試圖引發衝撞的意圖會自然煙消雲散。
大部分的時候，衝撞其實是不會造成受傷的。由於是以手臂去撞擊，而且參與者通常並不意圖要造成什麼傷害，所以通常並不會造成什麼嚴重的受傷情形[2]。另外，如果在過程中有人跌倒了，其它人也會幫忙把跌倒的人扶起來。也就是說，衝撞的行為讓觀眾中產生了如同夥伴的感受，讓陌生的人之間能夠有肉體上的碰撞與互相的觀照，而這是在冷漠的現代社會中很不尋常的經驗。另外，也有論者認為，由於行為本身帶有危險，在危險處能夠及時收手，更加深了這種互相信任的感受[3]。也許就像是極端金屬在題材上的不見容於一般社會的道德眼光，所形成對於未能滿足的私密想像的滿足，衝撞在龐克與極端金屬場景中的實踐，也對於當代青少年在社會中的疏離感，形成了一種滿足的效果吧！
就像之前提到的，衝撞發生的時機是在歌曲的激烈段落，這也是一種用身體主動地去擬態音樂的感覺，從而加強對於音樂裡傳達的感覺的接收力道。不過擬態混亂樂音的混亂身體姿態，其實也讓人不會完全把注意力放在音樂上；但也因此，該混亂感變得更加全面，而不完全是聽覺上的刺激，就像活在那樣的混亂裡面似的。
根據我個人的經驗，參與在衝撞的行為會讓人感覺到那是一場盡興的觀賞經驗，而不會感到有遺憾。另外，這也的確可以舒解生活中的壓力。算是呼應音樂特質，又同時對個人有功能性作用的行動。但是我也會懷疑：然後呢？結束之後，又回到本來的生活，而沒有任何事情發生改變，那麼這整件事是否具有意義？不過我想這不是在這裡才有的疑問，而是普遍存在於反抗型青年次文化的議題。
五、結論
在以上的文字裡，羅列了極端金屬的音樂特質和在其現場演出時觀眾的身體姿態。相互對照之下，可以發現他們是互相指涉、互相關聯又互相加強的。音樂特質與身體姿態具有擬態般的類似性，並且藉由此類身體姿態的實踐，使得聽者更容易進入到音樂所傳達的物理性感受。而這樣的身體姿態，似乎也得要在具有如極端金屬特徵的音樂上才能夠得到呼應。不管對於台下的觀眾，還是台上的表演者，這樣的行為都在其中的從事者更加的投入，也能得到更加的盡興。在看似過分激動，甚至有些怪誕的音樂場景裡，其實在其本身的脈絡底下，都顯得相當自然而然，而沒有什麼奇怪的地方。而對於聽者而言，也由於這樣的身體姿態使得投入音樂的程度增加，其注意力的運作與感受的細節都能夠符應到極端金屬音樂的聆聽焦點，暗示這他們會在裡面得到更多的享受。對於喜好這類音樂的聽者而言，這樣的感受的確稱得上是享受，是投入其中的樂趣所在。
[3] 見Palmer(2005)
參考資料：
Berger, Harris M., “Death metal tonality and the act of listening,” Popular Music, vol. 18/2, 1999.
Berger, Harris M., “The practice of perception: multi-functionality and time in the musical experiences of a heavy metal drummer,” Ethnomusicology, vol. 41/3, 1997.
Berger, Harris M., Metal, Rock, and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical Experience, Wesleyan Publishing, 1999.
Breen, Marcus, “A stairway to heaven or a highway to hell?: heavy metal rock music in the 1990s,” Cultural Studies, 1991.
Halnon, Karen Bettez, “Inside shock music carnival: spectacle as contested terrain,” Critical Sociology, Vol. 30/3, 2004.
Harrell, Jack, “The poetics of destruction: death metal rock,” Popular Music and Society, vol.18/1, 1994.
Harris, Keith Kahn, “Death metal and the limits of musical expression,” Policing Pop, ch. 5, 2003.
Palmer, Craig T., “Mummers and moshers: Two rituals of trust in changing social environments,” Ethnology, Vol. 44, No. 2, 2005.
Simon, Bradford Scott, “Entering the pit: slam-dancing and modernity,” Journal of Popular Culture, vol. 31, 1997.
Tsitsos, William, “Rules of rebellion: slamdancing, moshing, and the American alternative scene,” Popular Music, vol.18/3, 1999.
Weinstein, Deena, Heavy Metal: A Cultural Sociology, Lexington Books, 1991.
Wikipedia, “Heavy Metal Music,” “Extreme Metal,” http://www.wikipedia.org/, accessed during Jan. 2010.
附錄：Youtube上的影音資料
鞭擊金屬曲例
Metallica – Master of Puppet
http://www.youtube.com/watch?v=WEL6_SuQCu8
Slayer – Raining Blood
http://www.youtube.com/watch?v=CUDWLp1yIWw
死亡金屬曲例
Death – Zombie Ritual
http://www.youtube.com/watch?v=0vHJpX2xwfE
Cannibal Corpse – Hammer Smashed Face
http://www.youtube.com/watch?v=fTpQOZcNASw
黑金屬曲例
Mayhem – Freezing Moon
http://www.youtube.com/watch?v=y84gW_5ZFKE
Emperor – I am the Black Wizard
http://www.youtube.com/watch?v=WWWXKnN7xao
觀眾身體姿態
Mosh pit
http://www.youtube.com/watch?v=XQW8eb1P3dk
Wall of Death
http://www.youtube.com/watch?v=yEnrbBUq8G8
Circle Pit
http://www.youtube.com/watch?v=BoxtOHPx-Vg
2010年4月12日
極端金屬場景觀眾身體姿態與音樂感知(1/2)
音樂審美聆聽與美學 期末報告
極端金屬場景觀眾身體姿態與音樂感知
邱振華 R97921016 電機碩二
一、導論
重金屬(Heavy Metal，或直接稱為Metal)為搖滾樂之一種，起源於1960年代末期至1970年代之間，初期的樂團大多來自英、美兩地。重金屬一般有幾個特點：高度增益至失真的電吉他音色、強烈的節拍、顯著的吉他獨奏樂段以及相當大的整體音量[1]。在七零年代晚期至八零年代之間，重金屬音樂在商業上取得成功，是當時流行音樂的一大主流。直到九零年代初期，由於Grunge與另類搖滾的興起，重金屬在流行音樂的主流地位漸漸式微。但是在主流之外，在地下音樂界(Underground)的重金屬在此之後亦發展出另一番風貌。並且，在重金屬的主流地位式微之後，這條發展路線逐漸成為重金屬音樂的發展焦點。
這類地下音樂界的金屬基本上也繼承了重金屬音樂的特點，但有著更為多元的發展。我認為這些發展可以歸類為兩個方向：向外探求新元素的融合以及向內追尋金屬樂本身元素的極致化。但這兩個方向並不是各自獨立，而是不時會有互相交錯的情形，從而造就金屬樂界裡次樂種(Sub-genres)百家爭鳴的情況[2]。其中內向探求的路線，可用鞭擊金屬(Thrash Metal)以及其後發出來的各種次類別做為代表，像是死亡金屬(Death Metal)[3]和黑金屬(Black Metal)。
極端金屬(Extreme Metal)是幾個樂風的統稱，包含了鞭擊金屬、死亡金屬、黑金屬以及毀滅金屬(Doom Metal)，以及這個樂種的分支等等。而毀滅金屬的特徵與另外三種較不一樣，由於常以類似末日的幻滅感為主軸，展現出的「極端」是另一番風貌：朝更慢的曲速發展。
本文所探討的極端金屬將以鞭擊、死亡和黑金屬為主，而並不包括基於毀滅金屬所發展出來的樂種。
二、極端金屬的音樂特徵
在進入音樂聆聽之前，在極端金屬的大門會先看到由文字和圖像方面所展現的風貌，而唱片封面通常都與歌詞描寫的內容有關，幾乎很難看到將樂團成員放在封面上的情形。
極端金屬通常具有以下特徵：比一般重金屬更富攻擊性(更重)、更為陰暗聳動的歌詞主題以及用撕吼為方法的主唱演出[4]。就鞭擊、死亡和黑金屬來說，它們還共有如下的特徵：1. 不以朗朗上口的旋律做為焦點，甚至旋律常常是難以辨認的；2. 曲速快，常落在180~300 bpm(beat per minute)之間，且輔以密集的爵士鼓聲響；3. 粗而麻的吉他音色，輔以降音調弦以營造更為厚重的感覺。4. 應用不尋常的和弦進行，常有使用半音階(chromatic scale)、三全音(tri-tone)的情形；5. 不強調傳統重金屬所強調的吉他獨奏樂段。基於傳神的考量，底下針對三種樂風加以分別敘述。
鞭擊金屬(Thrash Metal)
鞭擊金屬常見的歌詞主題有：孤獨、疏離、腐敗、不正義、成癮、自殺、謀殺、戰爭與其它影響個人與社會的弊病。而在音樂特徵上，鞭擊金屬具有快速的節奏、吉他在低音域演奏複雜的重覆樂句(Riff)、吉他在高音域演奏高度炫技(Shredding)的獨奏樂段、綿密的雙大鼓敲擊(double bass drum)[5]及激動的主唱聲音表情。而在吉他的重覆樂句上，通常會強調半音與三全音等音程，以及廣泛使用的pedal tone[6]。
鞭擊金屬某種程度上可以說是整個極端金屬的濫觴，是金屬樂從主流的形象發展至極端金屬的轉捩點。吉他手崇拜情形在鞭擊金屬上還存在，在這個樂風裡還可以看到如同傳統重金屬裡所謂「吉他英雄(Guitar Hero)」這種型式的吉他手形象刻劃。
死亡金屬(Death Metal)
死亡金屬類似極端化的鞭擊金屬，兩者具有承先啟後的關係。他們的音樂特徵具有很大的相似性，只是在各項特色在死亡金屬裡都加劇了。吉他通常會採用降音調弦，輔以更誇張的失真(distortion)，製造出更加粗麻的音色。主唱的唱法採用無旋律的低吼，其語言內容通常難以辨認。鼓擊通常會更加綿密快速，而且節奏的動態變化頻繁，包括速度、密度和拍數等，也常使用像是Blast-beat等激烈的多重快速連擊。重覆樂句也變得更加複雜，加上鮮少採用一般流行歌曲的主歌－副歌(verse-chorus)結構，營造出激烈而混亂的效果。至於重金屬常見的吉他獨奏段落，在死亡金屬裡通常會幾乎沒有旋律性，而且常常與其它樂器一同激烈地演奏，因而沒有特別受到強調。
而在歌詞主題方面，除了與鞭擊金屬重疊的部分之外，死亡金屬描寫的還包括恐怖電影式的暴力、神祕主義和極端行為的細緻描寫，如解剖、凌虐、強暴和戀屍癖等。不過雖然描寫的是如此難以見容與社會的內容，但是並沒有聽說有哪個樂團成員實際上在實行這些行為的。
黑金屬(Black Metal)
黑金屬常被拿來跟死亡金屬相提並論，因而常有「黑死金屬(Black/Death)」這樣的說法。不過在音樂特徵上，這兩者是具有相當差異的。吉他演奏方面，黑金屬更常見到以顫音撥弦(tremolo picking)演奏的吉他樂句。而貝斯(Bass guitar)通常是跟著吉他演奏，而不會演奏自己的樂句，有時很難在曲子裡清楚辨認出貝斯的聲音。鼓的部分，雖然也有類似死亡金屬的雙大鼓配置，不過在黑金屬裡，傳統上會更加強調小鼓連擊的手法。而主唱的唱法為比較偏高音域的尖叫，而不像死亡金屬的低吼。而在曲式上，雖然也沒有明顯的主歌－副歌結構，但黑金屬比較會有較長的重覆樂器演奏段落，而不像死亡金屬的頻繁變化。
而在歌詞主題方面，黑金屬傳統上以反基督教為主，而延伸出地方宗教、撒旦崇拜、無神論等內容。除此之外，虛無、厭世、死亡、自然、冬季、神祕主義、哲學和幻想等，也常出現在黑金屬的歌詞裡。另外，早期的黑金屬除了以反基督為主題之外，曾經在其發源地的北歐，出現過有人以教堂縱火來做為行動實踐，不過這種狀況也只出現在發展早期就是了。
三、極端金屬的聆聽焦點
節奏的精準度
由於金屬樂的一大特色是強烈而帶有重量感的節拍，而這種重量感的營造除了各個樂器本身的音色之外，也非常仰賴樂團整體在拍子上的一致性。在筆者的實踐過程裡，曾聽過有「金屬樂只要對點對得準，就會好聽了」這樣的說法，足見拍子的緊密一致在金屬樂裡是相當重要的基本要求。
吉他重覆樂句(Riff)的律動感
金屬樂的吉他演奏，通常為重覆樂句做為基本組成元素。重覆樂句構成了聽者最直接感受到的律動，同時扮演著節奏與旋律兩者分別的焦點。值得一提，此類樂句中常用半音與三全音的音程來構成橫向的旋律。半音帶來了沉重與神祕的氛圍；而三全音由於其本身的不和諧性[7]，使得該音符有特別突出的感覺，會引發類似空間裡上下變化的想像，就如同那些音符「跳了出來」的感覺。
節奏的複雜度
極端金屬在音樂上的複雜度很大一部分來自鼓手所演奏的內容。通常此類樂風會有相當密集的鼓點，而鼓點本身會有依樂曲段落演進伴隨的細緻變化。另外，此類樂風常常會有曲速上的變化，一首曲子裡面可能就包括了慢板和快板的段落。曲速上的變化在鞭擊金屬裡就已經成為常用的手法，在死亡金屬裡更是常有使用頻繁的情況。
無調吉他獨奏
無調性的吉他獨奏偶見於鞭擊金屬，而在死亡金屬中則是廣泛採用。通常為了支持這樣的吉他獨奏，其它的樂器會維持以某一固定的根音(pedal tone)為主要構成的重覆樂句來作為背景支持。而做為前景的獨奏吉他，演奏則以發揮樂器在脫離調性的狀況下，所釋放的各種可能性(半音階或全音階的音形組合、隨機的音符排序、搖捍製造出的各種音效等等)。結合前景和背景，這樣的樂段構成了一種「控制中的混亂」。
音量上的要求
內耳的三半規管是人類感覺平衡的器官，而聲音能量大的時候甚至可以振動到三半規管裡的液體與耳石。而低頻的聲音，在音量夠大的且適當調校之下，也會讓人感到胸腔也在隨之振動。對於大部分的搖滾樂，音量都至少不能太小。音量不夠大的情況下，聽起來會像是隔靴搔癢，對於重金屬更是如此。音量夠大，重金屬音樂的強烈節奏才更能夠傳達出來。另外，粗麻吉他音色與吼叫的主唱[8]，在音量夠大的情況下會像是一面牆，由四面八方把聽者包圍在這道聲音之牆裡面。
書籍：《血汗超商》
這幾年來，不管大城市還是小鄉村，到處都看得到便利商店的蹤影。
而所習知的評論一般是說：「便利商店把傳統的雜貨店打跨了。」
在失業率難以下降，而台灣人又總是懷抱著自己當頭家的赤誠之下，
如便利商店這類的連鎖加盟業，由於有整套規劃好的系統，
對於剛出社會的青年和中年失業/轉業的人士，是很有吸引力的改變生命掌控權的方式。
不過，這會不會只是一場騙局？
美其名說是自己開店當頭家，
其實是利用自以為是頭家的心理狀態，讓人心甘情願地成為看管龐大通路的奴工？
這個同時兼具寡佔與完全競爭的行業，到底是怎麼運作的？
這本書從回顧了台灣零售業的歷史發展，並審視了便利商店體系的勞動實況。
對於有興趣當加盟主的人，先看看這本書，可以做為迎接無奈的心理準備。
連鎖加盟的英文是Franchise chain。
這讓我突然想到，F社火車半導體公司的標語是：Your Power Franchise。
是期許自己成為電源界的統一企業，然後系統廠成為加盟主嗎？
如果是的話，這實在是太有野心了。
2010年4月11日
Misery Index, GxSxD, EFTC, and Revilement @ the Wall
今天delay了一個小時吧！
然後，Misery index上台之前也拖了很久。
結果，因為空間轉移魔法會在11:59失效，
所以Misery index我聽了兩首，就趕在11:45離開了theWall。
今天的EFTC沒有小提琴，觀眾比較冷靜；
今天的Revilement有點混雜，觀眾比較冷靜；
今天的GxSxD相當兇猛而特別，總覺得有股東方風味，雖然沒有明顯的元素；
今天的Misery Index低頻好棒，好像很爽的樣子，可惜我早洩了。看！
不過，即使是早洩，還是不影響所謂的射出快感，就如同調性音樂永遠的最終目的一樣。
只是少了延遲的解決就是了……
MISERY INDEX台北演唱會
日期：2010/4/11 (日)
地點：The WALL Livehouse
2010年4月2日
核能發電的經濟效益—核能真的是一個便宜的發電方式？(2/2)
三、核能發電潛在的二氧化碳排放
核能發電是否真的沒有二氧化碳排放的問題呢？2008年Leeuwen and Smith發表的Nuclear Power-The Energy Balance[1]，指出了在建廠、除役(decommission)和原料開採等過程中，其能量和水泥建材使用也會有二氧化碳排放。而在鈾礦純度高於0.01%時，核能發電的碳排放尚較天然氣為低，不過這樣的鈾礦有限，只夠提供全世界三年的所有電力消耗。在那之後，核能發電的碳排放其實會比天然氣還要高。也就是說，考慮全球暖化問題的話，核能發電並不能作為解決方式，而這正是當今核能工業推廣核能發電最主要的說詞。鈾礦純度對二氧化碳排放的關係如圖所示。
從鈾礦純度對二氧化碳排放的關係圖，可以看到當鈾礦純度高時，核能發電的碳排放約為天然氣的30%；而當純度低時，則呈現急劇上升的情形。如果考慮核能發電的碳排放分別為天然氣的30%和100%，並課以碳稅的話，MIT 2009的更新的數據將會變成如表6。
經由以上的修改，原本在加上碳稅的情境下核能還能達到與燃煤差不多的成本，這麼一來差異就又拉開了。而在沒有風險貼水的情況下，加上碳稅的結果，除非能保證高純度鈾礦的供應不中斷，否則核能發電與天然氣比較起來變得沒有顯著的優勢。
四、台電與MIT的成本計算結果比較
上面所提到的台電與MIT的發電成本預估比較如表7。從表中可以看到，就核能的部分，台電的結果明顯比MIT的要低了一大截。除此之外，燃煤的部分，台電的數字也是比MIT的的預估還要便宜許多。然而，台灣本身並沒有太多的能源生產，大部分使用能源皆由進口而來，但發電成本卻能比MIT的所預估的能源生產國—美國還要低廉，這顯然相當令人質疑。不過，台電的數字並沒有提供計算方式與各項支出的細節，其資料的可靠程度與MIT比較，有相當大的落差。
五、結論
對於核能發電而言，目前其發電成本仍比其它化石燃料來得貴。如果要在自由化的電力市場上具有競爭優勢，必須要能夠降低核能的成本，並加上對於化石燃料的二氧化碳排放的內部成本化。而核能的成本之所以高，主要來自建造成本、建造時間與風險貼水，這其中改善風險貼水，對於降低核能的成本，效果最為顯著。
在上面所有的討論中，其實並沒有考慮到一般反對核能的人最在乎的環境議題。比如說核廢料的最終處理問題，目前仍然無解，但在上面的計算卻只是化約成「每度電提撥多少的處理基金」。在鈾礦開採的地景破壞、放射性汙染等問題，由於仍屬於外部成本，所以也都沒有放在討論的範圍之內。另外，其實現有的鈾礦是否足以支撐核能的廣泛採用，也是值得懷疑的問題。
但是，撇除這些沒有處理的議題，在目前的討論裡面，核能看來似乎也並不是一個特別具有經濟效益的基載發電方式。在MIT的報告中，核能發電要滿足許多條件，才能變得具有競爭優勢，不過這些條件是否真的能夠達成還是另一個問題。另外，假使那些條件能夠達成，但如果考慮核能發電在核分裂反應之外的部分其實亦具有二氧化碳排放的話，除了核能不再能夠做為解決電力系統碳排放問題的方式之外，若是把它也以碳稅的方式轉化為內部成本，那麼核能即使在課碳稅的情境下，仍然不具有絕對競爭優勢。
其實最便宜的電力是「節省下來的電力」[2]。就目前的情況而言，其實許多能源是浪費掉的，而且投資在節省能源方面的研究往往有高過能源開發的投資效益。但是，從美國的例子來看，當投資在核能的研究經費上升時，往往會壓縮到在能源節約與使用效率提升的研究經費挹注，這是當下能源政策與意識形態的一個盲點。而在節能減碳的呼聲逐漸高漲的今日，能源發展方向的典範轉移應當要納入將來的議程當中。
參考資料
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http://www.mecgrassroots.org/NEWSL/ISS38/38.07CostNuclear.html
Leeuwen and Smith, “Can nuclear power provide energy for the future; would it solve the CO2-emission problem?” 2004.
http://www.greatchange.org/bb-thermochemical-nuclear_sustainability_rev.pdf
Leeuwen and Smith, “Nuclear Power—the energy balance,” 2008.
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http://web.mit.edu/nuclearpower/pdf/nuclearpower-full.pdf
Massachusetts Institute of Technology, “Update of the MIT 2003 Future of Nuclear Power,” 2009.
http://web.mit.edu/nuclearpower/pdf/nuclearpower-update2009.pdf
Natgas.info, “Gas Usage,” website.
http://www.natgas.info/html/gasusage.html
Peter Bossew, “The True Price of Nuclear Power,” Lecture.
http://www.ratical.org/radiation/WorldUraniumHearing/PeterBossew.html
World Nuclear Association, “The Economics of Nuclear Power,” 2008.
http://www.world-nuclear.org/info/inf02.html
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http://en.wikipedia.org/wiki/Generation_III_reactor
Wikipedia, “European Pressurized Reactor,” accessed by 2010.1.
http://en.wikipedia.org/wiki/European_Pressurized_Reactor
Yangbo Du and John E. Parsons, “Update on the Cost of Nuclear Power,” 2009.
http://dspace.mit.edu/handle/1721.1/45666
台灣電力公司, “核能資訊透明化資訊系統,” website, accessed by 2010.1.
http://wapp4.taipower.com.tw/nsis/
中華民國核能學會, “核能發電的經濟效益,” website, accessed by 2010.1.
http://www.chns.org/s.php?id=8
核能發電的經濟效益—核能真的是一個便宜的發電方式？(1/2)
能源與環境 期末書面報告
核能發電的經濟效益—核能真的是一個便宜的發電方式？
一、前言
電力是現代社會中重要的工業、民生能源來源。電力系統基本上由發電、輸電和配電三個成分組成。而在廣泛應用的化石燃料終將耗盡、及二氧化碳排放造成全球暖化的今日，由於電力在能源使用形式中佔了相當大的比例，發電方式因此成為必須被仔細看待的焦點。
對於一個穩定的電力系統，其系統的輸入與輸出必須時時維持在平衡的狀態，也就是說發電廠所送出來的電力，要能夠跟使用者所消耗掉的電力維持相當。為了維持這樣的平衡，發電廠的運轉情形就要隨著全國的電力需求隨時變化。圖1為一個一天之中電力需求變化的範例[1]，電力需求會隨著時間而有高低變化：比如晚上商家都關門了，所以電力需求較少；而上班時間辦公區域的空調使用，使得電力需求較高；而中午的午休時間，也使得在12點附近有一個往下的缺口。總結一整天的變化情形，可以得到即使有高高低低的起伏，基本上存在著一個最小的固定需求量，這也就是所謂的基載(Base Load)。一般而言，對於基載的供應，會需要有一批發電廠能夠不斷地運轉。這批發電廠的啟動與停機的反應時間不需要太快，但要能夠穩定運轉，而且它們的運轉成本會被希望是盡量地低，因為在這裡壓低成本對於整體的發電成本有很直接的影響。
就臺灣電力公司的說法[2]，核能發電具有成本低廉、並且沒有二氧化碳排放等特色，是符合成本效益與環境考量要求的絕佳基載供應來源。關於台電提供的數據，可以參考表1[3]，表中的資料年份未知，而台幣對美元的匯率假設為31:1。不過，核能發電是否真的具有如此的優勢？回答這個問題若只以台電單方面所提供的資料為依據，似乎有些薄弱。因此，本研究爬梳了一些近年來國際上對於核能發電經濟效益的分析報告。從一些獨立研究機構的報告來看，台電的說法似乎有待商榷。另外，值得一提的是，近年來有報告指出，核能發電並不能真的完全排除二氧化碳排放的問題，因此其實也不能做為全球暖化的解決方式之一。
二、核能發電的成本評估(2003)
本報告在核能發電的成本方面，主要參照MIT在2003年發表的《Future of Nuclear Power》及其2009年的Update[4]。之所以會將該報告做為主要參照對象，是因為在比較了幾篇類似的文章之後，發現MIT的報告算是在方法上面比較有交待，而且與其它也是獨立研究機構的報告，結論並沒有相差太多。
l 情境假設
MIT(2003)的報告假設的情境是：去管制自由電力市場、追求利益的發電廠投資者。在這樣的假設之下，該報告比較了新建核能、燃煤與複循環天然氣(Gas CCGT)等三種基載電力供應設備，從建廠到運轉所需的各項成本，平均分配到電廠經濟生命為40年的每度電價格。其中詳細的計算方式由於太過繁複，在此不特別說明，可參閱該報告書的Appendix Chapter 5。表2為其假設情境中共同的部分，而表3為各項的差異。
所謂Overnight cost是假設沒有利率變化問題，整個電廠的從開始興建到完工所需要的所有建設成本，包括反應爐與電廠其它硬體建設，還有與電力系統的連結設備建構等等。對於核能發電，由於認為基於之前的經驗，未來的新建成本會較低，所以這裡的情境設定得比實例的平均值還要樂觀。從數字上可以看到核能發電的Overnight cost比起其它兩項都還要高，而這也正是核能發電的成本裡吃重的部分。而建廠所需時間，這裡採取工業界宣稱的5年標準時程。
所謂的O&M指的是Operating and Management，基本上就是運轉的成本。在核能發電的部分，它取的是當時實際數字的次低四分位數(second lowest cost quartile)，預估工業界將會在新發電廠的成本控制上達到比之前更好的績效。另外，由於核能發電的燃料成本較低，並且其價格也較穩定，因此也計入O&M cost裡面。而其放射性廢料處理基金亦計入此項。而天然氣的燃料成本在此引用的是該報造進的Moderate的情境。
l 成本推算與表現增進
基於以上的情境假設(Base case)，可以推測到，當所有成本和應有的投資報酬都反應在電價上，則每度電的價格將會是多少錢。由於對於投資者而言，核能的風險比較高，因此在投資報酬的部分，這裡假設的情境是比燃煤或天然氣都還要高一些的。該報告在假設電廠的容量因素(capacity factor)為85%，電廠經濟壽命為40年，計算得到每度電的價格如表4。而燃料成本方面，該報告對於天然氣其實有Low、Moderate、High和High (advanced) 等四種情境，這裡只引用較為平均的moderate部分。在Base case的情況下，可以看到核能發電的成本其實是高過其它化石燃料的，這與台電的說法顯然不一樣。
那麼，如果要讓核能發電可以跟燃煤或天然氣一較高下的話，有兩個方向：降低核能發電成本，或提高化石燃料發電成本。對於降低核能成本的部分，造成核能成本較高的因素主要有三：建造成本(Construction cost)、建造時間(Construction time)與風險貼水(Risk Premium)。首先假設建造成本可以達到25%的降低，這是核能工業認為在適當的條件下可以達成的狀況。從表4可以看到，這個情況下的核能仍不足以與化石燃料相比。如果建廠時間從五年縮短到四年，那麼每度電的成本就又得到一些降低，這時核能也仍然比化石燃料還要貴。除非它們的投資條件相同，也就是說，核能沒有顯著較高的風險，因此不需要提供較高的投資報酬給投資者，沒有額外的風險貼水，那麼核能才真的能夠與化石燃料的平均水準相比，而這有賴於現有核能發電廠運轉效能的表現情形。
溫室效應日愈嚴重的情況下，二氧化碳排放原先做為外部成本的角色，可能會藉由碳稅(carbon tax)的方式，轉化為電廠必須負擔的內部成本。因此，該報告又探討了每噸的碳排放(只計碳的部分)，所須負擔的碳稅分別為50、100和200 USD的情形。由於後來的資料是$25/tCO2，這與$100/tC的價格較相近，因此本文只引用此情境的數據。
從數字上來看，Base case的核電廠與加上碳稅的燃煤成本相當，但是天然氣卻顯得比它們都經濟。若果建造成本或是建造時間的進展能夠達到，核能的發電成本才能與加上碳稅的天然氣相當。除非是風險貼水被拿掉，核能才能比加上碳稅的化石燃料還經濟。不過，在碳稅如此高的情況下，其它的化石燃料技術，如煤碳的氣化(gasification of coal)，或是碳補捉、封存等技術，可能就會變得具有經濟效益，而使得化石燃料的成本獲得進一步的下降，這個部分就沒有在這篇報告中被拿來計算了。
l 成本評估更新(2009)
在2009年，MIT針對2003年的報告提出了更新，以做為將來進一步對於燃料循環做評估的基準。也就是說，之前的分析不考慮核能燃料再處理(reprocessing)等技術，然而那是擁護核能的說法裡，認為核能能夠相當長時間提供人類社會的電力需求的理由之一。以目前的電能消耗，若要全部使用核能來供應，並且使用目前商業運轉的技術的話，目前的原料儲量大約只夠全世界使用3年[5]。再來就要用純度更低的原料，而那時燃料成本會再上升，而且開採造成的其它問題可能就更加嚴重了。
在2009年的更新裡，由於原物料上漲，各種電廠的建廠成本都有上漲。而在核能裡原本建廠成本所佔的比例就比較高，這裡的漲幅更是比化石燃料再稍高一些，不過化石燃料的燃料價格也上升了不少。這裡考慮的碳稅為$25/tCO2，是後來評估出來的排碳價格。從表5中的數字來看，考慮碳稅的狀況不足以讓核能變得較為具競爭力。而在風險降低、投資條件相同的狀況下，核能變得能與不考慮碳稅的化石燃料競爭，而加上考慮碳稅之後核能就變得比較有優勢。雖然時空環境不同，但推論到的結論其實與2003年並沒有差異。
l 對於該報告的質疑
如上所述，該報告對於核能的情境假設都趨於樂觀，更不用說在核能的成本降低方面的設想了。不過，如果回到該報告一開始的假設：去管制自由電力市場、追求利益的發電廠投資者，以上的樂觀看法是否真的能夠實現？去管制意味著沒有補貼，一切都遵循市場機制。而近年來實際的核能電廠建造，卻都集中在電力事業為國營，或是核能發電具有國家補貼的地方。由於安全與效率的考量，現在討論發電場建造應該都是以第三代的核能機組為主[6]，而這類機組目前唯一的民營化建造案例為芬蘭Olkiluoto核電廠的第三個反應爐。且該反應爐為第一個開始建造的European Pressurized water Reactor (EPR)，號稱成本與安全性都能獲得提升[7]。然而，在該案例中，反應爐的建造截至目前為止(2010.1)已經延遲了三年，這也造成本升高以及可靠性受質疑。也就是說，不論是建造成本、建造時間還是風險貼水，在民間投資的實際案例中全部都受到了沉重的打擊。
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